Concierto Natum de Maria Virgine
Polifonía sacra de los s. XVI – XVII
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Bruckner recorrió un largo camino desde sus primeras impresiones musicales en casa y en la iglesia hasta la intensidad con la que exploró el mundo armónico de Wagner. Fueron muchos años en los que investigó -con perjuicio de su salud en algunos momentos- hasta encontrar un lenguaje que le permitió con la mayor riqueza musical imaginable crear unas estructuras musicales profundamente equilibradas. Los tremendos contrastes que presenta -interválicos, armónicos, dinámicos, tímbricos- se complementan de tal manera que sus obras encuentran una estabilidad completa en sus finales trascendentes.
El compositor estuvo siempre ligado al mundo vocal; dirigió una agrupación coral con la que estrenó alguna ópera de Wagner y durante toda su vida compuso obras para coro. A pesar de ser muy cuestionado, tuvo una influencia enorme en algunos de los compositores más relevantes posteriores que estuvieron en contacto con él como alumnos suyos.
El programa que presentamos incluye piezas a capella y piezas con acompañamiento de tres trombones. Incluímos también algún arreglo para grupo de metales de la parte de órgano de Tantum ergo y Tota pulchra es Maria.
Dosier del concierto
Cartel
Programa
Sicut cervus – Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525 – 1594)
Ne timeas, Maria – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Quam pulchri sunt – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Gaude, Maria Virgo – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Magnificat in G minor – Henry Purcell (1659 – 1695)
Cum beatus Ignatius – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Absalon, fili mihi – Josquin des Prez (ca. 1450 – 1521)
Vau. Et egressus est – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Eram quasi agnus – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Vere languores – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
Ave verum – William Byrd (ca. 1540 – 1623)
Ego sum panis vivus – Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525 – 1594)
Ascendens Christus in altum – Tomás Luis de Victoria (h. 1548 – 1611)
